剧情简介
凯特(♑)琳·布雷亚的处(chù )(🕔)女作。讲(🤷)述(shù )了一个14岁的少(shǎo )女如(🥄)何大胆探索(suǒ )她的性欲，整部(🗑)影片充满男女性器官的(🥀)特写镜头(tóu )，在保守的(de )70年(nián )代被法(🥁)国着名(🚨)的(de )《费(fèi )加罗报》批为“对身体亲(qīn )密(💻)关系(xì )的(de )(📙)公开(kāi )展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因(🚻)此在法国被冷冻了24年，直到(dào )(🧟)2000年才得以(🗳)公开上(❕)映。这(💔)部以第一人称叙事的电(😊)影相当独特，以直(zhí )接、不(bú )(🃏)矫(🌪)揉(róu )造作的态度(🐩)表现性的(de )(🏒)场景，直面性的问题，充满(mǎn )了(le )自(👌)由、前卫与实验(💸)电影的格(🏃)调。关于导(dǎo )(🔎)演：1949年生于法(fǎ )国(🚡)的(de )凯特琳·布(🎐)蕾(🍁)亚，身兼作(zuò )家、(📤)导演、演员、编剧等(děng )多(💅)重(🤼)身(shēn )分。她形容自(zì )己是个“清教徒(tú )(💁)”，但这很难和她的作品联想在一起。她(tā )19岁时(⛅)写(🏡)的第一(🈸)本小说(shuō )《容(🕵)易相处的(de )(🐇)人》，在(🏗)1968年出(🎁)版的时候(hòu )，被列(liè )为18岁(🔮)以(yǐ )下(xià )禁止购买的(de )限制级(🍗)小(xiǎo )说(🤠)；她23岁参与(yǔ )演出(chū )的第(🖥)一部电(🌽)影(yǐng )，是意(🎆)大利(🦄)名导演贝托鲁奇的(🚔)经典情色电影《巴黎最后探戈》；(🏫)她25岁时(shí )将自己的第(dì )四(📒)本小说(shuō )《气窗》，拍成她的(😫)第(🕠)一(💓)部(🛒)电(diàn )影《爱欲解(jiě )放》，由于内容描(❣)述(🕶)一个14岁(👉)的少女如何大(🥡)胆探索(🛍)她(tā )的性欲(yù )，且(qiě )里(lǐ )头充(👶)满男女性器官(guān )的特写(🐣)镜(🚹)头，在保守(shǒu )的70年代被(📦)法(fǎ )国知名的(de )《费(fèi )加(jiā )罗报(🎅)》批为“对(duì )(🏚)身(shēn )(🈲)体、(🎦)亲密(mì )关系的公开(kāi )展(zhǎn )示、玷污和侮辱，使女(nǚ )性(🐋)蒙羞”而呼(hū )吁禁演，因(🌵)此在(🚇)法国被冷冻(dòng )了(le )24年，直(zhí )到(dào )今(jīn )年才得以公开上映(🗻)。她一再以作品挑战法国（甚至全世界(💦)）的(🍀)道德尺度，有人批(pī )评她是“假艺术之(⏭)名行***之实”，有人赞(🈶)赏她(tā )作(📂)品里的(de )女主角(😌)“闯(chuǎng )进陌(mò )生的(📓)性爱领(lǐng )域，如同导演本人违(📐)抗(🥂)传统的电(🙈)影（性别）界线”。可以肯(kěn )定的(🔹)是：凯特琳(🎴)·布蕾亚代表某种法(fǎ )国(🍗)电(🗳)影(yǐng )的先驱，而(ér )(🐂)且(qiě )她(📰)的影(💑)响(➕)效力正在持续发酵中……凯特(tè )琳·布(bù )蕾亚(yà )(🎂)声称受了瑞典(🔪)电影(yǐng )大师伯格曼的《冬日之光》影响，才(♑)决定(👆)拍电影。她的处(chù )女作《爱(ài )欲解放》拍摄(📃)经(jīng )费拮据(jù )，但(dàn )这部(bù )以第一人(🚃)称叙事(😫)的电影相(xiàng )当独(🥪)特，以直接、不(bú )(🍵)矫揉造作的态度表(biǎo )(🏒)现性的场(chǎng )(♓)景(➖)、面对性的问题(tí )。它自由、前(qián )(🖱)卫与实验电影的格(gé )调，与(yǔ )当(📔)年(📈)的美国地下电(😢)影极(jí )度相近。十年后，她(tā )的(🔄)电影《少女36》又再度(dù )受到大众瞩(zhǔ )目，它不仅被(🤕)《纽约(yuē )(🍯)时(shí )(🔙)报》誉(yù )为(🖇)“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉(♊)矶(🌓)时报(✖)更(gèng )形(🍮)容它是“少(🕥)数(shù )对(👃)性(xìng )有(🕐)如此吸引(yǐn )人地诚(chéng )实探(tàn )讨(⛵)的电影，笔触如(rú )(📓)此(cǐ )新鲜又尖锐(ruì )(🚥)。”然而她的(📴)作品并非企(qǐ )图(tú )(✉)藉对性器官和(⏹)性行(🚣)为直(🐞)接(♎)地描(miáo )(🕠)绘(huì )来挑起观者的性(xìng )欲，而是对(🍪)人(rén )们的(de )性态度作(🚟)心理分析上和形而上的申论。因此(🌺)她也(🈵)正(zhèng )大光明地被视为和萨德、西蒙娜(nà )(🖼)·波(📢)芙(fú )(🚶)娃、波琳·雷雅吉（(🥝)《O娘的(de )故事(shì )》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界(jiè )“败德”传统并列(liè )同(tóng )侪，并(🌵)与日(💵)本导演(yǎn )大岛渚的(🈳)《感(gǎn )官世界》和(🌯)贝托鲁(lǔ )奇的(de )《巴黎最后探戈》遥相呼应(🚻)。不仅如此(cǐ )，她的才华并(bìng )非只有在(zài )非主(zhǔ )流的情色前(qián )卫电(🐆)影领(🛬)域受到瞩(zhǔ )目。她曾和意大利国宝(🛍)级导(dǎo )演费里尼共同编写他的电影《船续前行(háng )》的(💘)剧本；而她的小(🔦)说(🚌)《警察》也(🏅)曾被戛纳金棕榈奖(jiǎng )导演莫(💣)里斯·(⛲)皮亚拉（拍(pāi )摄(shè )过《在撒旦的阳光(🕖)下》）拍为同名电影，并由(yóu )(🔭)法(💑)国(guó )数一数(shù )(🙄)二(👂)的大明(míng )星如(rú )(💴)热拉尔·德帕迪(dí )(😉)厄、苏(🚪)菲·(👼)玛(💠)索(🎒)、桑德琳·波(bō )娜尔(💒)等人主演(🌚)。可见她在艺术(🦃)界、文(wén )化界、文(wén )学(⏯)界、以及电影(yǐng )界蕴藏的(🔦)深厚影响力(lì )。那么(me )，凯(kǎi )特琳(🚴)·布蕾亚又如何替(tì )她电影(🍻)无可避免的争议性(🛑)辩解？(🥥)“我(🧑)们(men )活(huó )在一个强迫(pò )(🎖)接受(🖌)道德的病态社会，我(🍧)企图操纵影(yǐng )像去刺激(jī )观(guān )众，让(ràng )他们思(🕙)考自己为(wéi )什么会(💈)有这些（坐立难安的）(📁)社会的制式反(❎)应，然后明白这些(xiē )恐惧和反(fǎn )感没(🌧)什么大(🛃)不了。我这样说(🎖)是因(yīn )为我是第一个被这些主题(🌔)和影(yǐng )(👮)像(xiàng )扰乱(luàn )的人。我是个(🦈)清(🗜)教(jiāo )徒形的(🍠)人，但你必须长大，并(bìng )克服(fú )这(🖥)些不(👜)合逻辑的反应。”“我(🖇)们必须改变(👛)美学的(💩)符码(mǎ )，我们可以让排泄物和分(🍬)泌物(👷)变的可人而美好。道德(💙)的反感来(lái )自美学(🕝)的(de )秩序，我们必须(xū )挑战（性）器(qì )官让我们害怕(pà )的事实。而女性的阴部正如同(tóng )(😧)宇宙中的(♟)黑洞。”她的最新电(diàn )影《罗(luó )曼史》推出后，已(yǐ )经(jīng )受到(dào )影(yǐng )评人和(hé )(🐝)观众(♊)的(🏯)肯(kěn )定，使布(⬛)蕾亚相信观众(zhòng )已能接(jiē )(🍁)受她的处女(nǚ )作：“（我(wǒ )的）电(diàn )影(😂)还是一样，只是观众进步了。现(🐱)在我们要(⛽)看(😼)看观(🌼)众会认(rèn )为它(📪)是***片，还是(🎐)超越影像、进入(rù )(🏘)影像(xiàng )所激起的情感和(hé )反省。”
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