在(zài )(🔨)天眼(⛲)尚(✒)未密布,监场(🐌)保安仍会打瞌睡(🕟)的二(èr )十(shí )世纪(jì )七十(shí )年代,名画大(🥈)盗(🐉)就是会光天化日(rì ),大剌剌走进美术馆,直接把猎物(wù )从墙上取(qǔ )下放(🕔)入(🔸)布(bù )(👑)袋运走。看似(🕖)儿(ér )戏的一切(✳),背后主谋(🏐)还(hái )要是住在(📞)市郊、人畜无(wú )害的住(zhù )家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好(🌙)莱坞盗宝(🔩)片叙(xù )事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕(bǔ )捉触犯艺(🏂)术罪行(🤸)者的(🙄)日常生(shēng )活(huó )、(💪)双面(miàn )(🎾)人的言(yán )行处(🥫)境,以及事(shì )件周遭(zāo )(⛳)人(rén )情冷暖。阿(🤳)瑟多夫的抽(chōu )象画作未必(bì )是一(yī )个借(🤘)口(kǒu ),但到头(tóu )(💔)来(🏉)凸(tū )显存(cún )在荒(huāng )谬的公路(😊)逃亡(wáng ),俨然为观众(👪)添加了(🃏)不少欣赏(shǎng )和思(sī )考的层(😝)次。
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